El cuerpo escénico es como un animal salvaje, lleno de vida, capaz de saltar de la calma a la acción instantáneamente.

Matilde

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El teatro que me apasiona venera el ritual de la escena, con significado vivo y comprometido con su realidad, serio a la vez que atrevido. Para poder alcanzar este teatro total, necesitamos un cuerpo escénico total, que pueda llenar el espacio y el tiempo más allá de los límites de la escena. Un cuerpo que conecte lo visible y lo invisible y ofrezca esa conexión al público de una manera que atraviese la razón.

En muchas ocasiones nos encontramos, sobre un escenario o en cualquier otro ámbito, con personas que, aún pudiendo gesticular mucho, tienen una expresión inerte, vacía. En ese tipo de comunicación no se enfrenta el riesgo de ser transformado durante el acto de comunicar. La comunicación transformadora debe nacer del compromiso y del riesgo, de la entrega al hueco. La expresión, en estos casos, no es un fin sino el resultado de un proceso profundo.

La acción principal no está en el hecho de expresar, sino en imprimir en el cuerpo la información que, de manera posterior, se expresa por sí misma. La expresión impresiva se genera en la profundidad del cuerpo y florece en el exterior como expresión. Necesita de la participación simultánea de todos los sistemas sensoriales del cuerpo, así como de una atención y concentración plena en todos los niveles. No podemos obligarla a crecer sino generar las condiciones para que suceda. No podemos controlarla, si no guiarla en una dirección específica.

Nuestro trabajo es preparar el camino por el que la expresión pueda crecer sin coartar su libertad.

Qué trabajaremos

• El cuerpo total: físico, mental y emocional
• Esferas de comunicación
• Las 4 personas del cuerpo escénico total
• Mecanismos físicos y sensoriales de la expresión impresiva
• Comunicación transformadora: compromiso y riesgo como punto de partida
• La diferencia entre expresión expresiva y expresión impresiva

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